Хлеб и зрелища Римской империи: «Обреченные на славу» — новый исторический сериал с Энтони Хопкинсом
Масштабный проект о гладиаторских боях и битвах за власть.
Ура, еще один повод поговорить о Римской империи: 19 июля в Амедиатеке выйдет сериал «Обреченные на славу» от сценариста «Спасти рядового Райана» Роберта Родата и режиссера «Дня независимости» Роланда Эммериха. Это основанный на исторических событиях рассказ о спортивной индустрии Рима I века — времени, когда главным для римлян были хлеб и зрелища.
Одну из лидирующих ролей — императора Флавия Веспасиана — в десятисерийном сериале исполнил Энтони Хопкинс. Родат, Эммерих и Хопкинс дали эксклюзивное интервью Entertainment Weekly — а мы его перевели.
Как держать ситуацию под контролем, когда твоя империя распадается?
Это один из главных вопросов нового исторического сериала «Обреченные на славу», главная тема которого — жестокое столкновение спорта и политики в Римской империи времен правления династии Флавиев. Премьера десятисерийного сериала состоится на Peacock 18 июля, за несколько дней до начала трансляции там же Олимпийских игр‑2024.
Сериал основан на одноименной книге Дэниела Мэнникса, опубликованной в 1958 году (она также послужила вдохновением для «Гладиатора» Ридли Скотта). Разработкой шоу занимался Роберт Родат, сценарист «Спасти рядового Райана».
Родат, заядлый любитель истории Римской империи, был рад возможности адаптировать книгу для сериала. Одной из основных его задач было найти баланс между историческими фактами и драматизмом.
«Нам достаточно известно о Флавиях — и не только о том, что они делали, но и об их личностях и нравах, поэтому мы старались максимально точно придерживаться исторических данных об этих персонажах, — рассказывает Родат. — Уцелели письма, труды историков тех времен, а еще материалы следующих поколений, которые работали с оригинальными источниками, что до наших рук уже не дошли. Но в то же время мы позволяли себе драматическую вольность, многие персонажи — составные портреты, соответствующие духу эпохи, а не конкретные исторические личности».
Персонажи сериала отчаянно сражаются за возможность занять ключевые позиции в индустрии развлечений Рима I века. Хитрый Тенакс (Иван Реон из «Игры престолов») пытается создать новую команду в колесничных бегах вместе с отчаянным гонщиком Скорпусом (Димитри Леонидас). Им помогают братья‑испанцы Корси (Пепе Баррозо, Энеко Сагардой, Гонсалу Алмейда) — у них есть свой, свежий взгляд на гонки, а еще потрясающие андалузские лошади, которые могут вывести их команду на абсолютно другой уровень. Тенакс и Скорпус вступают в конфликт с богатыми патрициями из правящего класса, которые владеют уже признанными командами колесничих, — это Антония (Габриэлла Пессион) и ее муж Марс (Руперт Пенри‑Джонс).
Амбициозные колесничие часто пересекаются с нумидийской семьей, которую возглавляет Кала (Сара Мартинш), расторопная мать, которая неустанно борется за то, чтобы защитить своих дочерей Ауру (Кишан Уилсон) и Джулу (Алисия Эдогамхе), проданных в рабство, и сына Кваме (Мохаммед Хашим), который вынужден сражаться в гладиаторских боях с грозным норвежским товарищем Вигго (Йоханнес Йоханнессон).
Родат подозревает, что любимицей зрителей станет Кала:
«Ее система ценностей построена вокруг ее семьи. Я вижу тут параллель с героем Лиама Нисона во франшизе „Пленница“ — он часто идет на жестокость, но это прощается, потому что он делает всё ради спасения дочери. Поступки Калы не настолько же вопиющие, но ее безжалостность, неутомимость, мощь и способы, которыми она пользуется, тоже преследуют четкую, узнаваемую и достойную восхищения цель».
Крупнейшие исторические фигуры сериала — сами Флавии: военачальник Тит (Том Хьюз) и хитрый политик Домициан (Джоджо Макари); они борются за то, чтобы стать преемниками своего отца Флавия Веспасиана (Энтони Хопкинс).
Хопкинс признается, что в какой‑то степени восхищается своим персонажем:
«Он был могущественным императором. Несмотря на коррумпированность Рима того времени, Веспасиан сделал всё, что мог, чтобы спасти империю, — и развлекал народ хлебом и зрелищами. Рим был в ужасном состоянии, Флавии появились в нужное время и укрепили его».
По словам режиссера Роланда Эммериха («День независимости», «Патриот»), который снял пять из десяти серий сериала, Хопкинс, что неудивительно, стал ценным приобретением для команды на съемочной площадке. «Он придает определенную авторитетность всем своим персонажам, — говорит Эммерих. — Это Энтони Хопкинс, у него не зря два „Оскара“. К тому же с ним очень приятно работать, а ему, кажется, понравилось работать с нами. Я его большой поклонник, так что сбылась моя большая мечта — я не мог поверить своему счастью, когда он согласился на роль».
Эммерих и Родат отметили, что много внимания посвятили поиску адекватного уровня насилия: «Во многих сериалах создатели выбирают снимать максимально невинную версию, но в нашем шоу меня всё устраивает. Конечно, в сериале есть кровь, много людей умирает, потому что в тех спортивных баталиях действительно погибло множество людей, это нужно принять как факт».
«Но это не кровавое шоу, — уточняет Родат. — Конечно, там есть насилие, — такое было время — но больше для драматического эффекта. Если бы мы наглядно показали, что на самом деле происходило в Колизее, это было бы невозможно смотреть. Но мы можем указать на насилие, не демонстрируя его. И, что более важно, мы можем показать его эмоциональный эффект и влияние на персонажей».
Создатели сериала приложили немало усилий, чтобы передать масштаб спортивной инфраструктуры Рима: на съемках, чтобы дать актерам почувствовать масштаб мира сериала, использовали виртуальную сцену. «Римская империя тратила значительную часть своих ресурсов на игрища, — говорит Родат. — В первом столетии были периоды, когда игры проводились по 200 дней в году, там собирался весь город. „Большой цирк“, Circus Maximus, вмещал 250 000 человек, 35 000 его обслуживали.
Хопкинс был изумлен масштабами постановки шоу:
«То, какую работу, какие исследования провели художники-постановщики и художники по костюмам… Не знаю, как им это удается и как продюсеры потом сводят всё это воедино, — признается актер. — Меня такое впечатляет и трогает, я всегда помню, что десятки людей, которых я никогда не встречал, потратили колоссальное количество времени на создание этих миров».
Создатели не упустили из виду сходство между упадком Рима и современным американским обществом. «Каждый раз, когда идешь питчить историческую драму, повторяешь заученное: про параллели с сегодняшним днем, про том, что история повторяет себя, — говорит Родат. — Конечно, все закатывают глаза, но это действительно так. В центре нашего сериала — номинально демократическое общество, которое, возможно, находится на грани автократии. Проблемы гендера, проблемы иммиграции, серьезная классовая поляризация. Целое общество деградирует из‑за увлечения дешевыми развлечениями в ущерб главным ценностям и материальным потребностям общества».
Хопкинс видит исторические параллели в том, как народ жаждет крови. «Если посмотреть на НФЛ или ФИФА — или любую другую спортивную лигу, спортивную организацию, — то можно заметить, что всё очень похоже на Древний Рим, просто никто не погибает в таких масштабах, — замечает он. — Да, каждые три, четыре, пять лет происходит катастрофа — и в большинстве случаев эти несчастные случаи потом транслируют в новостях целую бесконечность, а мы на это смотрим. Так что дух того времени не исчез бесследно».
Хопкинс прекрасно подытоживает, почему истории о Римской империи всё еще так популярны в наше время: «В Римской империи царил полный хаос, но хаос всегда был частью человеческого опыта, такова людская природа, — говорит он. — Политики — тоже всего лишь люди, такие же уязвимые, как все мы. Они, может быть, и утверждают, что у них есть какие‑то ответы, но это не так».
Редакция Амедиатеки
