Второй сезон сериала «Позолоченный век» продолжит изучать светское общество Нью‑Йорка в конце XIX века, во времена, когда создавались огромные состояния, а новые богачи стремительно врывались в элиту «старых денег». 

Мы поговорили с шоураннером проекта Джулианом Феллоузом, который рассказал о том, что новый сезон будет более масштабным, почему Пегги покидает Нью‑Йорк и как наряды главных героинь раскрывают их характер.

О том, почему второй сезон частично перенесся в Ньюпорт

Если вы хотите понять, какими были те люди, которых мы считаем представителями Позолоченного века, вам обязательно нужно побывать в Ньюпорте. Это абсолютно фантастическое место! Даже Версаль не даст вам такого полного погружения в определенный социальный класс. Здесь вы можете увидеть своими глазами, что они делали. 

И так замечательно, что были люди, которые не дали снести все эти потрясающие особняки после Первой мировой войны, когда город стал менее модным и утратил свою актуальность. Один из этих особняков называется The Elms (прим. ред. – в переводе с английского языка «Вязы»), и это мой любимый дом во всем городе. Я считаю его настоящей архитектурной жемчужиной. Я бы и сам в нем поселился не раздумывая.

Должен сказать, что изучение Ньюпорта в штате Род‑Айленд оказалось для меня истинным удовольствием, ведь это одна из сохранившихся до наших дней страниц из Позолоченного века. Если наш сериал продлят на третий сезон, мы продолжим погружение в историю Ньюпорта.

Любопытно, что здесь расовые различия и классовое расслоение было значительно мягче по сравнению с другими американскими городами тех лет, несмотря на то, что история Ньюпорта, в принципе, началась с того, что это был один из пунктов торговли рабами. В те годы, когда происходят события нашего проекта, светская жизнь Ньюпорта сильно отличается от всего, что происходит, в целом, в стране, и нас это очень заинтересовало.

О том, почему во втором сезоне Пегги уезжает из Нью‑Йорка

Для нас было очень важно, чтобы сценарий проекта охватил все события, которые происходили в те годы, и все герои «Позолоченного века» находились в историческом контексте тех лет.

В те годы был основан университет, который мы сегодня знаем как Университет Таскиги (прим. ред. —  город в штате Оклахома на юге США). Тогда южные штаты сильно отличались от северных. Ситуация на юге сложилась очень непростая, и события Гражданской войны ее только усугубили.

После того, как мы показали афроамериканцев, ставших частью элиты тех лет, нас не раз обвиняли в недостоверности. Но нам на помощь пришли историки, доказав, что мы не ошиблись. Думаю, что это сильно удивило очень многих зрителей, поэтому во втором сезоне мы решили сфокусироваться на несправедливости и расизме, которые были типичными для тех лет. Собственно, университет Таскиги показался нам идеальным контекстом для дальнейшего развития персонажа Пегги, ведь она одна из наших центральных героинь.

О тех самых именных ложах

Как жаль, что в наши дни в театрах уже практически не существует именных лож, за которые разворачивается настоящая война в нашем проекте. Целые ярусы тех лож снесли, заменив их на балкон и оставив лишь пару лож. Очень редко, где можно найти театры, в которых такие ложи еще существуют, я могу вспомнить лишь театр в Валетте на Мальте.

Мне грустно, когда я думаю о том, что вообще‑то в Нью‑Йорке снесли старый оперный театр. Практически везде есть как минимум один старинный театр, построенный еще в XIX веке. Взять хотя бы театр Ла Скала в Милане или театр Ковент‑Гарден в Лондоне. Но в Нью‑Йорке приняли решение просто снести старинный театр, и мне очень жаль! Та же судьба чуть не постигла концертный зал Карнеги‑Холл и здание Центрального вокзала.

Большая часть съемок проходила вне Манхеттена, за пределами Нью‑Йорка, поскольку в наши дни здесь очень сложно найти места, в которых бы целый квартал сохранился в своем первоначальном виде. Многое мы снимали в городке неподалеку от Олбани. Часть зданий мы смогли найти в Трое (прим. ред. – город в штате Нью‑Йорк), который был очень похож на Лондон. Экономика этого города в какой‑то момент рухнула, и людей уже не интересовали реновации и перестройки, в отличие от Нью‑Йорка, где в 1960‑е годы было модно сносить всё, чтобы возвести дома из бетона.

О роли костюмов в «Позолоченном веке»

Что я больше всего люблю в невероятной работе Каси (прим. ред. — художник по костюмам Кася Валицка‑Мэймон), так это то, что ее костюмы рассказывают историю наших героев и очень многое говорят о них.

К примеру, взгляните на платья Агнес и Ады: их наряды прекрасны, но немного старомодны, они больше похожи на платья из 1870‑х годов, нежели на модные наряды 1880‑х.

К тому же дамы в мире Агнес покупали свои наряды в одном и том же парижском модном доме, который назывался House of Worth, но они специально откладывали их на пару лет и надевали лишь тогда, когда эти наряды теряли свою актуальность.

В то же время Берта выглядит иначе, все ее наряды безупречны, они из самых модных коллекций года. Скорее всего, эти наряды будут казаться ей устаревшими уже всего через две недели, и она сменит их на более актуальные. Именно это я имею в виду, когда говорю, что наряды, которые Кася создает для «Позолоченного века», раскрывают характер наших героев.

О романтической истории Ады

Знаете, любовь – это весьма фундаментальная часть жизни большинства из нас. Самые большие ошибки, которые мы совершаем в жизни, или те моменты, в которых мы чувствуем себя полными дураками, чаще всего так или иначе связаны с любовью. И мне кажется, когда мы показываем наших героев влюбленными, это дает нашим зрителям возможность увидеть их совершенно по‑новому. Это был наш план (смеется).

Вообще‑то я не должен об этом рассказывать, но в новом сезоне мы задействуем любовную линию, чтобы показать Аду с новой стороны. Ведь раньше мы видели ее лишь как своего рода помощницу Агнес, она зависела от милости своей сестры. Но Ада значительно интереснее: в ней существует эмоциональное измерение, которое мы раньше показывали, возможно, лишь мельком. Разумеется, в драме счастье, как правило, недолговечно. Этап «они жили долго и счастливо» наступает лишь, когда заканчивается драма.

Об исторических параллелях «Позолоченного века»

Я начал работать над этим проектом, в том числе, и потому, что этот исторический период мне невероятно интересен. Взять, к примеру, историю с забастовкой, ведь это яркая иллюстрация того, кем были так называемые «бароны‑разбойники».

С одной стороны, у нас есть все эти люди с их прекрасными женами, в тиарах которых сверкают бриллианты, они сидят за столами, сервированными тарелками из золота и так далее. И с другой стороны, мы видим рабочих, у которых нет никаких прав, абсолютно ничего. Мне хотелось одновременно показать и исследовать это явление. 

Знаете, у меня есть теория о том, что королева Елизавета никогда не встречалась с Марией, королевой Шотландии, потому что думала, что не сможет казнить ее, если будет с ней знакома. Именно поэтому она твердо решила никогда с ней не встречаться. Думаю, люди могут иметь дело с разными людьми, пока не знакомы с ними лично, пока не испытывают эмоций.

И это именно то, что мне хотелось показать в истории с забастовкой. На самом деле она основана на реальных событиях Хоумстедской стачки, которая произошла в 1892 году, восемь лет спустя. Тогда руководитель завода Генри Клей Фрик попросил губернатора о помощи, и отряд полиции, который приехал на место забастовки, открыл огонь по рабочим. 

Сегодня имя Фрика ассоциируется у нас с музеем The Frick Collection в Нью‑Йорке. Это чудесное место, но в реальности Фрик был ужасным человеком. А владелец завода Эндрю Карнеги, который в какой‑то момент решил, что войдет в историю как создатель библиотеки, был на самом деле одним из самых жестоких «баронов‑разбойников».

Я хочу сказать, что всё это очень запутано, надеюсь, наш сериал поможет пролить хоть какой‑то свет на реальные события тех лет. Знаете, я часто вспоминаю историю о продюсере Дэрриле Зануке. Не уверен, что это реальная история, но говорят, когда Занук слышал, как люди восторгались Мэрилин Монро, он всегда раздражался и говорил, что мог бы сделать Мэрилин Монро из кого угодно. 

И он нанял Шери Норт, чтобы она заняла место Монро, потому что никак не мог переварить тот факт, что у Мэрилин действительно были талант и харизма, которые ему не дано было просто так воссоздать. Именно Мэрилин была причиной того, что все фильмы с ее участием стали такими хитами, а вовсе не Занук. Ему пришлось понять, что ему просто повезло, и это урок нам всем.

Мне часто кажется, что герои «Позолоченного века» могли бы жить в наши дни. Ведь природа человека не меняется. Нашу жизнь может изменить электричество или появление искусственного интеллекта, но человек остается неизменным со всеми своими чертами вроде зависти, желания соперничать с другими, депрессией, со своими триумфами и провалами.